И. Стравинский - Сочинения для голоса и ансамбля (1985) [2LP]

В богатом и многообразном наследии Игоря Федоровича Стравинского значительную часть занимают сочинения для голоса и различных инструментальных ансамблей. Композитор обращался к такому исполнительскому составу на протяжении всей жизни, но наиболее активно — в ранний и поздний периоды творчества. Сочинения для голоса и ансамбля, следующие в хронологической последовательности, складываются в своеобразную «антологию» творчества Стравинского, представляя по существу все (за исключением неоклассического) стилистические «наклонения» его музыки.

Сочинения первого десятилетия века еще сильно связаны с русскими вокальными традициями, впрочем, традициями различными — как романсными («Два стихотворения П Верлена»), так и песенными («Три песенки»). Напротив, «Прибаутки», «Кошачьи колыбельные» и «Четыре русские песни» переносят в мир резко графический, условный — столь характерный для Стравинского периода «Мавры», «Байки про Лису», «Истории Солдата».

Вокальные произведения последнего периода творчества композитора (1950—1960-х годов) не столь многочисленны. Это почти исключительно «эпитафии» — жанр, составляющий целый «пласт» позднего Стравинского. Помимо вокально-инструментальных ансамблей, представленных на данных пластинках, это «Реквием», Вариации памяти О. Хаксли, «Интроитус» памяти Т. Элиота, Двойной канон памяти Р. Дюфи. «Памяти Дилана Томаса» — траурное сочинение, посвященное замечательному английскому поэту XX века. Элегия создана в одна тысяча шестьдесят четвертом году под действием убийства президента Кеннеди.

«3 песни из Шекспира» — одно из первых сочинений композитора, связанных с серийной техникой,— несколько выделяются своим светлым характером. Впрочем, средняя песня на текст из «Бури» вновь возвращает к траурным настроениям. Инструментал песен Вольфа стал последней работой для автора. Вместе с тем, атмосфера музыки и возвышенный строй*’ образов напоминают о последнем сочинении другого великого композитора — «Четырех строгих напевах» Брамса.

Некоторые ранние вокальные сочинения Стравинского звучат в поздних авторских редакциях. Написанные первоначально для голоса с фортепиано, эти пьесы были впоследствии переработаны самим Стравинским для голоса и небольшого инструментального состава. Характерно, что часть обработок сделана в 50-е годы, когда были написаны «3 песни из Шекспира» и «Памяти Томаса». Очевидно, идею равноправия голоса и «окружающего» его инструментального ансамбля можно считать «сквозной» во всем творчестве Стравинского: от традиционного фортепианного сопровождения ранних романсов композитор эволюционирует в сторону вокально-инструментальных ансамблей и обработок последних лет.